他正在调整相机，准备在洞内拍照。洞内的壁画已经被熏黑，只留下几条可以辨认的蓝黑色线条。

“进展如何？”他每次按快门都会问同样的问题。

烟雾弥漫的壁画反光强烈，墙壁凹凸不平。即使他已经拍摄洞穴近十年，对他和他的同事来说，获得清晰的照片仍然是一个挑战。

他说他是被莫高窟自己召唤来做这项工作的。2013年，敦煌研究院正在招募技术人员对石窟进行数字化处理。尽管他对摄影一无所知，但对敦煌文化深深着迷的他自愿加入，并努力磨练自己的技能。

壁画中的每一尊佛像都不一样，拍摄的方式也不一样。对何来说，每一次拍摄都是一次新的尝试和挑战。

敦煌文化数字化的想法最早是在20世纪80年代末提出的。在随后的几十年里，数字保存取得了长足的发展和众多的成就。

2016年推出的“数字敦煌”网站采用了海量数据资源，如照片、视频剪辑、档案材料和200多个莫高窟洞穴的360度视图。截至去年，该数据库有中文和英文两种版本，来自70多个国家的用户访问了1680多万次，全部是免费的。

从胶片相机到高分辨率数码相机，敦煌研究院形成了一套适合石窟数字化的关键技术和工作流程。

敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁说:“虽然技术在更新，但我们每天仍面临新的技术难题。”。

莫高窟建于4世纪至14世纪，是大量佛教艺术品的收藏地，在735个洞穴中有2000多件彩色雕塑和45，000平方米的壁画，由古代崇拜者沿悬崖雕刻而成。每个洞穴的大小、形状和风格都是独一无二的，因此每个洞穴的拍摄策略都是不同的。

“我们必须反复尝试，以确保每张照片的颜色和光线都是一致的。一个小错误会影响整个工作，”他说，并补充说，在一整天的拍摄后，往往只能保留十几张照片。

在过去的十年里，他拍摄了大约20个洞穴。即使在夏天，洞穴里面也很冷，摄影师经常不得不裹着羽绒服和护膝工作。